“对立又和谐，

传统手工艺让我们有机会在两个世界中徜徉。”

——

主持设计师 Christoph John

经时两年设计打样，Ugan concept 感物与品物流形合作，“用做衣服的方式” 做了一把椅子，这也是继品物流形的纸椅——“飘”之后又一次全新的设计。由于椅子结构与藏族马鞍的设计思想十分相似，都采用绳连接木块，达到动态的稳定，故取名为 “鞍”。

用做衣服的方式——上色

鞍” 椅的色彩来源基于 Ugan concept 感物以研究木材料专家的身份独家支持融设计图书馆为期五年的『中国传统手工艺材料之木材料研究计划』。2019年，研究主题为『中国传统手工艺材料研究之木材料自然染色』，是对于木材料上的生物染色、植物染色以及矿物染色的研究，用自然染色的工艺染木材，创造出 “木质肌肤” 的多种可能性。

区别于西方精确到数字的色号，中国传统染色更多的是与自然界的物质直接联系，以桑葚、胭脂虫、薯莨、蓼蓝、矿物、栀子等取自自然界的物质作为原材料。

根据不同的染料组合试验，提炼出不同的色系的木块，每个色系根据浸泡的时间、温度、湿度的变化，呈现出不同梯度的色彩。由此，42块自然染色地板缝制而成的 “鞍” 椅拥有了不同的色彩。

用做衣服的方式——缝制

木块与木块的连接：

要采用什么样的角度？

怎样才能把一片片的木材组合起来？

木材的厚度如何？

是可以移动的还是不能移动的？

是完全固定住的还是保有一定的灵活度？

对此，设计师们展开了许多调查与尝试，而这也成为“鞍” 椅制作过程中最大的挑战。

“鞍” 椅的结构诞生来自于中国传统的造物理念与手工艺——拼布（Patchwork）

“拼布” 工艺是一种民间艺术创作形式，将织物用针线缝合，使不同来源的碎布拼接成一个整体。设计师从拼布的概念中汲取灵感，尝试用线将木块串联起来，将42块橡木板缝制成一个三维的整体，构建了一个拥有柔和的扶手与高靠背的座椅。

设计师在藏族德科地区考察的时候，巧遇了一个马鞍的作坊，了解到藏族马鞍并非一块完整的木头，而是由六块木块通过羊皮绳连接而成。当马奔跑时，六个木块会发生略微的错位以达到动态平衡的状态，既减轻对马背的损伤，又同时具有贴合人体的舒适性。借鉴于此，设计师将椅子的连接节点变得松散，因此每一块木块并没有被完全固定，“缝” 的工艺赋予椅子一定的灵活度，当人坐在上面的时候，也会发生略微错位，使其适应身体的缓冲。

突破木地板传统的连接方式，用 “缝制” 的方式连接木头，42块地板经由不同相接面角度连接，使二维的地板上升成三维的结构。为保证椅子的舒适性，设计师对其进行了反复的测试，“鞍” 椅由此被创作出来。

基于 “鞍” 椅的设计理念，Ugan concept 感物延伸出一整套家具及地板，即由一块木地板上升拼接为桌子、灯具和书架，使之可以离开地面，在三维空间中蔓延开来。